一、高适《别董大・其一》
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
这首诗的作者是唐代 “边塞诗派” 代表高适，创作于唐玄宗天宝六年（747 年）。
当时 42 岁的高适仍处于 “混迹梁宋，耕钓为生” 的漫游时期，偶遇著名琴师董庭兰（即 “董大”，盛唐顶尖琵琶演奏家）。
彼时董庭兰因宫廷权贵更迭失势，被迫离开长安，高适在睢阳（今河南商丘）为他践行，写下这首送别诗。
与多数送别诗的 “伤感基调” 不同，这首诗以 “豪迈劝勉” 独树一帜。
诗最早收录于《高常侍集》，后被《全唐诗》收录。
清代刘熙载《艺概》盛赞其 “语壮而意温，节短而韵长”，尤其 “天下谁人不识君” 一句，被评 “一扫送别诗的悲戚，尽显盛唐文人的坦荡风骨”。
展开剩余86%董庭兰虽当时落魄，但 “琴艺冠绝天下”，高适此句既是对友人的宽慰，也是对其才华的笃定。
后来董庭兰果然受宰相房琯赏识，重回艺术中心，印证了诗中的 “预言”。
白话翻译
千里黄云遮蔽天空，太阳也显得昏暗；
北风呼啸，大雁南飞，大雪纷纷扬扬落下。
别担心前方的路上没有知心朋友，普天之下，谁不认识您这样有才华的人呢？
一帧 “边塞送别速写”，每句都藏着 “冷” 与 “暖” 的碰撞。
首句 “千里黄云白日曛” 的 “曛” 字太妙 —— 不是 “晴” 或 “阴”，是黄沙遮日的 “昏暗”，瞬间把塞北的苍凉拉满；
“北风吹雁雪纷纷” 的 “吹” 与 “纷纷”，写尽环境的严酷 —— 北风像刀子割脸，大雪下得没个停，连大雁都要往南飞，可就在这样的 “冷景” 里，高适却偏说 “莫愁”，反差感一下子就出来了。
后两句 “莫愁前路无知己，天下谁人不识君” 是全诗的 “魂”。
“莫愁” 二字像拍在友人肩上的手，不是 “假意安慰”，是 “真心笃定”—— 高适知道董庭兰的琴艺有多厉害，就算暂时落魄，也早晚会被人赏识；
“天下谁人不识君” 的反问，不是 “吹牛”，是 “底气”，像我们朋友失业时，拍着他的肩说 “以你的本事，还怕找不到好工作”，坦荡又有力量。
整首诗没有一句 “舍不得你走”，却把 “友情” 写得比雪还干净 —— 不是 “哭哭啼啼的挽留”，是 “放手让你闯，我信你能行” 的信任，这种 “江湖气的温柔”，比任何缠绵的送别都动人。
高适的 “塞北劝友”
写这首诗时，高适和董庭兰在睢阳的小酒馆里围炉而坐。
窗外大雪下得正紧，酒馆里的客人都裹紧了衣服，董庭兰捧着酒杯叹气：“我弹了一辈子琴，现在却连个落脚的地方都没有。”
高适看着他手里磨得发亮的琵琶，想起自己听过他弹《胡笳十八拍》—— 那琴声能让铁石心肠的人落泪，怎么会没人识货？
他拿起酒壶，给董庭兰满上：“你怕什么？你的琴艺，全天下懂音乐的人谁没听过？就算现在遇点坎，早晚有人抢着请你！”
董庭兰听着这话，眼睛一下子亮了。
高适趁着酒劲，拿起笔在酒馆的墙上写下这首诗，没写 “保重”“再见”，只写眼前的雪、心里的信，却让董庭兰揣着这股劲，重新上路了。
后来高适在《蓟门行五首》里写 “一身从远使，万里向安西”，可见他对 “江湖闯荡” 的理解，从来都是 “不怕前路远，就怕没底气”。
二、李清照《醉花阴・薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词的作者是南宋 “千古第一才女” 李清照，创作于宋徽宗大观二年（1108 年），当时 25 岁的李清照与丈夫赵明诚结婚已 5 年。
赵明诚因担任 “莱州司户参军”，需独自赴任（宋代官员任职初期多不携家眷），李清照独居青州（今山东青州）“归来堂”，恰逢重阳佳节，触景生情写下这首词，后寄给赵明诚。
词最早收录于《漱玉词》，清代陈廷焯《白雨斋词话》评价其 “以浅语写深愁，以瘦菊喻相思，千古无第二人”，尤其 “人比黄花瘦” 一句，被评 “把女子的相思写得入骨，一字一叹，字字含泪”。
赵明诚收到词后，竟 “闭门谢客，废寝忘食” 写了 50 首同题词，混进李清照的作品里请友人评判。
结果友人说 “只有‘人比黄花瘦’三句最妙”，成了词坛趣闻。
白话翻译
薄雾浓云笼罩着漫长的白天，香炉里的瑞脑香（一种名贵熏香）在兽形铜炉中慢慢燃烧殆尽。
又到了重阳佳节，我躺在铺着玉枕的纱帐里，半夜里，凉气浸透了床榻。
黄昏后，我在东篱下（化用陶渊明 “采菊东篱下”）举杯饮酒，菊花的幽香沾满了衣袖。
别说这不让人伤神，当西风卷起窗帘时，我（的身形）比园中的黄菊还要消瘦。
一篇 “重阳相思日记”，每句都藏着 “细” 与 “痴” 的温柔。
首句 “薄雾浓云愁永昼” 的 “永昼” 太戳心 —— 不是 “白天长”，是 “因思念而觉得白天格外漫长”，像我们等爱人回家时，看钟表走得比蜗牛还慢；
“瑞脑销金兽” 的 “销” 字，写香慢慢烧完，时间一点点流逝，可思念却一点没减。
“佳节又重阳” 的 “又” 字，藏着 “年年重阳，今年独过” 的委屈；
“玉枕纱厨，半夜凉初透” 的 “凉”，不是 “天气凉”，是 “心里凉”—— 玉枕本是贵重之物，可没人一起暖床，再贵也觉得冰；半夜醒来摸不到爱人的手，凉气从骨头缝里冒出来，这种 “细节里的孤独”，比直白说 “我想你” 更戳人。
后两句 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖” 是 “景与情的交融”。
“东篱” 化用陶渊明的典故，本是 “闲适” 的象征，可李清照 “把酒” 却不是 “赏菊”，是 “借酒消愁”；
“暗香盈袖” 的 “香”，是菊香，也是 “思念的味道”，绕着袖子散不去，像爱人留下的香水味，越闻越想。
结尾 “人比黄花瘦” 的 “瘦”，不是 “减肥瘦”，是 “相思熬得瘦”，黄菊本就纤细，可她比菊还瘦，把 “思念的苦” 写得又美又让人心疼。
李清照的 “重阳寄情”
写这首词时，李清照在青州的 “归来堂” 已独居三个月。
重阳节前，她就亲手种了一院子菊花，想等赵明诚回来一起赏，可直到节日当天，也只收到丈夫 “公务繁忙，暂不能归” 的书信。
黄昏时，她摘了把菊花插在瓶里，又温了壶酒，坐在院子里。
西风一吹，菊香飘满袖子，可身边连个说话的人都没有。
她想起以前和赵明诚一起猜书赌茶的日子 —— 那时也是重阳，两人围着炉子，他说 “这菊比去年艳”，她说 “你比去年胖”，笑声能掀翻屋顶。
可现在，只有菊花陪着她。
酒喝到半醉，她拿起笔，把 “白天的长”“半夜的凉”“菊香的绕”“自己的瘦” 全写下来，封进信里寄给赵明诚。
后来赵明诚收到信，又感动又愧疚，连着写了几十首词想 “比下去”，结果还是输了。
因为李清照的词里，全是 “过日子的真相思”，不是 “装出来的愁”。
三
高适 “天下谁人不识君” 的塞北豪迈，藏着对友人的信任与坦荡；李清照 “人比黄花瘦” 的重阳相思，装着对爱人的牵挂与温柔。
有 “江湖闯荡的热血”，也有 “儿女情长的细腻”。
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